• Όλοι συγγενείς είμαστε.

    Πριν λίγο καιρό είδα κάπου στο internet ένα γράφημα με ένα ενδιαφέρον μαθηματικό παράδοξο.
    Ήταν πολύ προχειροφτιαγμένο με πολλά λάθη στους υπολογισμούς και γι αυτό πήρα το κομπιουτεράκι και άρχισα τις απαιτούμενες πράξεις. Ήθελα να το τσεκάρω, γιατί έχω μια μανία να μην υιοθετώ τίποτε αν δεν το διασταυρώνω.
    Θέλω τις γνώμες σας γιατί είναι ωραίο θέμα για συζήτηση. Τροφή για σκέψη. Παιχνίδι μυαλού.

    Προσέξτε:
    Όλα ξεκινούν με μια απλή παραδοχή. Κάθε άνθρωπος φτιάχνεται από 2 γονείς. Δεν υπάρχει καμία αμφιβολία γι αυτό.
    Ο κάθε γονιός, με τη σειρά του, χρειάζεται 2 γονείς για να υπάρξει. Τους λέμε παππούδες.
    Και οι παππούδες, όμως, άνθρωποι είναι και χρειάστηκαν κι αυτοί από 2 γονείς ο καθ΄ένας για να υπάρξουν. Τους προπαππούδες.
    Και αυτή η αλυσίδα πάει προς τα πίσω στο παρελθόν διπλασιάζοντας το οικογενειακό δέντρο χωρίς διακοπή, από τη στιγμή που παραδεχτήκαμε αρχικά πως κάθε άνθρωπος για να υπάρχει χρειάζεται 2 γονείς.

    Θα κάνουμε και άλλη μια αρχική παραδοχή. Continue reading  Post ID 417


  • Νέο άλμπουμ από τους Stone Roses το 2015;

    Αρνούνται να σχολιάσουν τις φήμες περί κυκλοφορίας νέου άλμπουμ το 2015, οι Stone Roses.

    Αν και επανενώθηκαν το 2012 για μερικές συναυλίες, ακόμη δεν έχουν γράψει ή ηχογραφήσει νέο υλικό. Ωστόσο ο μπασίστας της μπάντας φαίνεται να δήλωσε πως η μπάντα θα κυκλοφορήσει νέο άλμπουμ μέσα στο 2015.

    Ωστόσο η μπάντα αρνείται κάτι τέτοιο, τουλάχιστον επίσημα. Το ποια πλευρά λέει την αλήθεια φαίνεται πως θα αποδειχθεί πολύ σύντομα.


  • Μεγάλος Διαγωνισμός με δώρο ένα ποδήλατο της Ballistic

    Το Lamiamagazine σε συνεργασία με το κατάστημα ποδηλάτων Κατσαντώνης ΠΑΝΟΥΡΓΙΑ 20 διοργανώνουν έναν διαγωνισμό για εσάς με δώρο ένα ποδήλατο.

    Ένα ποδήλατο Mountain Bike της BALLISTIC / WIND , 26″ εξοπλισμένο με επώνυμα περιφερειακά, δίπατους τροχούς και δισκόφρενα εμπρός και πίσω, όπως επίσης και δίπλες ανάρτησης!

    doro

    Το μόνο που έχετε να κάνετε για να διεκδικήσετε το ποδήλατο της BALLISTIC είναι:
    Δηλώσετε τη συμμετοχή στον διαγωνισμό απλά κάνοντας LIKE στη σελίδα μας στο Facebook πατώντας ΕΔΩ και κάνοντας Share στο Profile σας την δημοσίευση του διαγωνισμού.

    Ο διαγωνισμός λήγει Πέμπτη, 10 Οκτωβρίου 2013

     

    Η ομάδα του Lamiamagazine.gr εύχεται στους συμμετέχοντες, καλή επιτυχία!

     


  • Waves MaxxBCL Signal Processor

    HARDWARE COMPRESSOR, BASS ENHANCER AND LIMITER

    Although Waves is mainly considered to be a software company, it has occasionally released hardware that has been well-received in the industry, such as the discontinued L2 Ultramaximizer peak limiter and the MaxxStream narrow-band audio streaming box.

    607MaxxBsl

    MEET MAXX
    The first thing I noticed when I took the MaxxBCL out of the box is that it’s built like a tank. It’s heavy and the switches are top-quality. One gripe is that the slim rear panel toggle switches could easily be broken off in a road situation or accidentally tripped when the user is accessing cables at the back of the unit. In my opinion, it would have been better to use recessed switches.

    If you’re familiar with Waves’ plug-ins, then the front panel layout will immediately make sense. Even if you’re new to these processors, the manual is excellent and takes you deep into the unit’s operation, even getting into the theory behind the obvious controls.

    The front controls are accessed via quality LED buttons and knobs, and, in addition to dedicated controls for the three processors, there is a section for switching the sample rate (44.1, 48, 88.2 and 96 kHz), an input selector (S/PDIF, AES or analog), sync options (word clock, digital or internal) and bit rate (16 or 24). Four buttons dedicated to user presets operate like your car radio: Once you’ve set up the unit to your liking, simply push and hold one of the preset buttons for a few seconds, and there you have it. Sixteen-segment vertical input and output meters include a Peak Clear button, along with separate buttons allowing a two-second hold or infinite hold of the peak value. Next to each input meter is a trim knob that will take you from -6 through unity up to +3.

    The back of the unit offers word clock input with a termination switch, providing word length impedance matching when word clock sources are chained together. Digital input can be AES or S/PDIF/optical; the latter is switched via a toggle. Analog input is on XLRs, while output can be XLR or balanced/unbalanced TRS. (Both are active simultaneously.) There are separate ground lifts for the left and right input, and both ins and outs offer six level-calibration choices on a six-position recessed rotary screw (+9, +12, +15, +18, +20 and +24).

    IN-STUDIO TEST DRIVE
    My first use of the box was to put it across the stereo bus on a track I was mixing from analog tape on an SSL 4000G+ console. I’m very much at home with the box’s three processors in plug-in form, so it was easy to get into it right away. I bypassed the Renaissance Compressor and MaxxBass and went right to the L2. The operation of this “bigger and louder” plug-in couldn’t be easier: Just lower the threshold and listen to your mix tighten up. Of course, too much limiting means less dynamic range, but the L2 is so musical, it’s hard to screw things up unless you go crazy.

    I chose to turn off the Link button, which ties the Threshold and Out Ceiling controls, allowing you to lower the threshold without changing the makeup gain. Out Ceiling does just what you’d think — adjusts the limiter’s output ceiling, never letting you exceed maximum. Right away my mix started to take shape and had that finished quality that I’m used to hearing when I use the plug-in. It was a strange thing to have this processor working on the SSL from analog tape, and it sounded great. The converters in this box are so good that I wouldn’t hesitate to use this box as a converter or sample-rate converter on its own.

    Next, the box was used across the insert on an electric bass track as it was being recorded. In this case, the L2 was bypassed and I went straight to the Renaissance Compressor and MaxxBass. Once again, it was very easy to dial in a compression setting using the Threshold knob with the ratio set at 3:1. I experimented with the eight attack settings, arriving on 15 ms. I also chose to have the MaxxBass follow the compressor and set to opto with the two-position buttons. These either/or lit switches have their operation results clearly screened next to the button, so there’s no doubt about what you’re doing.

    I got the compression I was looking for and then went next door and added a bit of MaxxBass centered about 100 Hz. It was instant love and the bass player loved it. If you’ve never used MaxxBass, you’re really missing something. The Waves manual and Website explain its operation better than I have space for here, but it is truly something to behold and stupid-simple to operate. The CliffsNotes version is that it creates the perception of increased low frequency without EQ via the ear’s ability to interpret those frequencies from the upper harmonics. In addition, if you’ve got some leakage or other mud in the track (in a live situation, for instance), you can use the HPF to decide whether or not you want to keep the original low frequencies or note. In this way, you can get more perceived low end, have your system work less and reduce rumble in the system.

    MAXX-IMIZE YOUR ASSETS
    The MaxxBCL is a clear winner that works exceedingly well when used during tracking/overdubbing, live recording, mixing or in a front-of-house application. In every test, the unit showed versatility in the I/O available and in the user’s ability to employ one, two or all three proceessors in line with stellar results.

    As an added bonus, the converters are excellent and the unit can operate as a stand-alone A/D or D/D sample-rate converter.

    At $3,200, it’s not cheap, but this box is so deep and well-built, you get the most out of every dollar.

    www.waves.com.

    Kevin Becka is Mix’s technical editor

    MAXX LIVE
    It’s important to remember that MaxxBCL isn’t just for studio applications; it’s also a great live tool. To put it to the test, I gave the box to front-of-house engineer Eddie Mapp (Evanescence, Taking Back Sunday), who used it across the digital insert of a Digidesign VENUE live sound console.

    Mapp first added it to a bass using all three processors in the chain with MaxxBass first, then the Renaissance Comp and L2. (The L2 is always last in the chain by default.) He had the ratio set at 8:1 and threshold set to taste, while the MaxxBass frequency was set to 71 and intensity at 65 with the HPF off and the L2 at -3 dB. Mapp preferred to use all three units chained together and felt that the effects of the opto vs. electro were better heard if he included the L2 at the end. He preferred opto for this application because of its smoother attack and the way it rounded out the transients. The sum of all three processors added more bottom to the bass and tucked it into the mix nicely.

    Next, Mapp put it across the stereo bus, this time opting for the electro setting on the compressor with the attack set to 20 and ratio at 4:1. He used MaxxBass’ frequency set to 63 with the intensity set to 60 and the HPF engaged. “The limiter brought everything out front without squishing it while the dynamic range seemed to be good,” Mapp says. “MaxxBass made the mix a lot fuller, and with all three engaged, it made the mix more out front and filled out the bottom.”
    — Kevin Becka

    ΤΙΜΗ ΠΡΟΣΦΟΡΑΣ 1,700 €

    Περισσότερες πληροφορίες και ακρόαση

    http://www.audioclub.gr/

    AUDIO CLUB (Νηρός Αθανάσιος Γ.)

    Ηχητικά Συστήματα

    Χρ. Σμύρνης 12 Θεσσαλονίκη Κέντρο 54622 Ελλάδα

    +30 2310 272648

    +30 2310 227689

    info@audioclub.gr

     


  • Θέματα συγχρονισμού Audio-Video


    Είναι γεγονός ότι την τελευταία δεκαετία το HDR Hard Disc Recording έχει επικρατήσει έναντι της ηχογράφησης σε ταινία – μπομπίνα.

    Όλες οι εφαρμογές λογισμικού για ηχογράφηση και επεξεργασία audio-video   αναφέρονται σε μια Time Line και NLE  Non linear Editing.

    Δεν είναι όμως και λίγες οι περιπτώσεις που ακόμα και σήμερα εξακολουθούμε να εγγράφουμε σε ταινία γιατί αναζητούμε τον ζεστό της ήχο , αυτή τη γλυκιά συμπίεση 2:1 που είναι περισσότερο εμφανής στις μπάσες συχνότητες.

     

    tsr8

     

    Γι αυτό και τελευταία αρχίζουν να κυκλοφορούν στο εμπόριο VST plug-ins με προσομοίωση ταινίας .

    Ναι πολλά από αυτά τα χρησιμοποιούμε και κατά τη διάρκεια της μείξης αλλά και στο post production.

    Έτσι θα πρέπει να συγχρονίσουμε την ταινία – μπομπίνα με τον υπολογιστή μας.

    Επίσης πολλές φορές χρειαζόμαστε να συγχρονίσουμε το video με τον υπολογιστή μας για μια απλή μουσική επένδυση εικόνας , η για συγχρονισμό δυό η περισσοτέρων λήψεων.

    Έτσι η ανάγκη συγχρονισμού μεταξύ ταινίας και υπολογιστή παραμένει .

    Πάμε λοιπόν να δούμε  πιο αναλυτικά τον κώδικα συγχρονισμού και τις επιμέρους εφαρμογές του στον κόσμο του ήχου και της εικόνας

     

     

    SMPTE:

    Προέρχεται από την σύντμηση των λέξεων Society of Motion Picture and Television Engineers.

    Είναι το γκρουπ που διαίρεσε τον χρόνο σε σύστημα κώδικα βασισμένο σε ένα πρωτόκολλο που ανακαλύφθηκε από την NASA για διαστημικούς σκοπούς.

    Αυτός ο SΜPTE κώδικας χρησιμοποιείται σήμερα σαν η τελευταία λέξη συγχρονισμού audio με film και video από τα διαφημιστικά σποτ των δέκα δευτερολέπτων μέχρι τα μεγάλα κινηματογραφικά φιλμ του Χόλλυγουντ, κόστους εκατοντάδων εκατομμυρίων δολαρίων.

    Ο SMPTE κώδικας παράγει χρονικά “σημάδια” τα οποία γράφονται στην ταινία. Καθένα από αυτά τα χρονικά σημάδια περιγράφει την διέλευση του χρόνου σε ώρες, λεπτά, δευτερόλεπτα και frames.

    Τα λεγόμενα  Καρέ , όρος που χρησιμοποιείται περισσότερο στην εικόνα .

    Όπου frame-καρέ  είναι η υποδιαίρεση του δευτερολέπτου.

     

    Ο ακριβής προσδιορισμός της διάρκειας ενός frame ποικίλλει ανάλογα με τις διάφορες εφαρμογές του SMPTE κώδικα.

     

    Εφαρμογές Κώδικα

     

    24fps  FRAMES PER SECOND

    Εφαρμογή Film. Για επεξεργασία films αντιστοιχούν 24 frames σε ένα δευτερόλεπτο. Δηλαδή κάθε frame είναι ίσο με το 1/ 24 του δευτερολέπτου.

     

    25fps  Ευρωπαϊκό  video (PAL, SECAM).

    30 fps  Ιαπωνικό και Αμερικάνικο ασπρόμαυρο  blackandwhite Video . Για

    ασπρόμαυρο VIDEO η ανάλυση είναι 30 frames / δευτερόλεπτο

    Χρησιμοποιείται επίσης 30 fps SMPTE  κώδικας  , για audio σε μεγάλα recording studios  για να συγχρονιστούν  πολυκάναλα μαγνητόφωνα  (multitrack sync decks)  μεταξύ τους .

    29.97fps   30 drop frames / δευτ. οπου 30 drop frames = 29.97 frames.SMPTE1

    Το Αμερικάνικο και Ιαπωνικό έγχρωμο video (NTSC). The frame rate   got changed slightly during the conversion from black and white to color.

    Όλα σχεδόν τα βίντεο  τρέχουν σ’ αυτό το χρονισμό.

     

    Θα μπορούσαμε να κλειδώσουμε με  30 fps κώδικα αλλά το κούρδισμα μας στον ήχο θα πέσει από  A=440 σε   A=335.6.

     

    Ένας κανόνας που δεν πρέπει ποτέ να παραβιαστεί είναι ο εξής:

    Με την ίδια ανάλυση σε frames που γράφεται στην ταινία ο SMPTE κώδικας με την ίδια ακριβώς ανάλυση θα πρέπει να γίνεται και η ανάγνωση του .

     

    Ο SMPTE κώδικας είναι βασισμένος αποκλειστικά σε ώρες, λεπτά, δευτερόλεπτα και frames. Από την άλλη μεριά η μουσική είναι βασισμένη σε μέτρα και κτυπήματα (Beats) τα οποία είναι σχετικά του μουσικού χρόνου, πχ 1 Beat σε 4/ 4 με tempo 120/ sec.

    Έτσι γεννιέται η ανάγκη της προσαρμογής του πραγματικού χρόνου με τον μουσικό χρόνο. Αυτή την προσαρμογή την επιτυγχάνουμε με τους SMPTE σε MIDI προσαρμοστές.

    Αυτού του είδους οι προσαρμοστές διαβάζουν SMPTE κώδικα και τον μεταφράζουν σε MIDI SPP πληροφόρηση.

    Όπου SPP είναι η σύντμηση του SONG POSITION POINTER.

    SPP είναι το μήνυμα που περιγράφει σε ένα sequencer ή drum machine σε ποιό ακριβώς σημείο του κομματιού πρέπει να ξεκινήσουν. Δηλαδή περιγράφει πόσα δέκατα έκτα από την αρχή του κομματιού έχουν περάσει.

    SMPTE2

    Ο SMPTE κώδικας είναι περισσότερο δαπανηρή μέθοδος συγχρονισμού έναντι άλλων παλαιοτέρων, όπως η FSK δηλ. Frequency Shift Keying.

    Τα τελευταία χρόνια , τον SMPTE κώδικα τον συναντάμε ενσωματωμένο στα σοβαρά sequencers και Drum Machines της αγοράς .

    Το μεγάλο του πλεονέκτημα είναι ότι “κλειδώνει” άψογα τις MIDI συσκευές με την ταινία. Δηλαδή ξεκινώντας από οποιοδήποτε σημείο την ταινία, ο SMPTE χρόνος θα μεταφραστεί σε SPP μήνυμα και θα μας οδηγήσει όλες τις MIDI συσκευές συγχρονισμένες άψογα.

    Είναι όμως πολύ ευαίσθητος στα διάφορα συστήματα αποθορυβοποίησης που χρησιμοποιούνται διάφορα πολυκάναλα μαγνητόφωνα ή κασετόφωνα.

    Για παράδειγμα το DBX, αν και είναι ένα πολύ καλό σύστημα αποθορυβοποίησης, επηρεάζει τον SMPTE κώδικα και καλό θα ήταν αυτός να γράφεται και να διαβάζεται στην ταινία χωρίς DBX .

    Εν αντιθέσει με το DBX το Dolby Β και Dolby C δεν επηρεάζουν τον SMPTE κώδικα.

    Χρειάζεται όμως προσοχή στην στάθμη της εγγραφής του για να έχουμε άψογο κλείδωμα. Ακραίες στάθμες πολύ υψηλές και πολύ χαμηλές δεν συνιστώνται.

    Γι’ αυτό και τα περισσότερα σύγχρονα πολυκάναλα μαγνητόφωνα ή κασετόφωνα με DBX χρησιμοποιούν την εντολή Synx Lock.

    Με αυτή την εντολή αποδεσμεύουμε από το σύστημα αποθορυβοποίησης το τελευταίο κανάλι του κασετοφώνου/ μαγνητοφώνου. Έτσι, γράφεται και διαβάζεται ο SMPTE κώδικας χωρίς σύστημα αποθορυβοποίησης στο τελευταίο κανάλι.

    Από αυτό το τελευταίο κανάλι του πολυκάναλου μπορούμε να οδηγήσουμε τώρα το sequencer μας που με την σειρά του οδηγεί όλες τις MIDI συσκευές.

    Μ’ αυτόν τον τρόπο δεν χρειάζεται να ηχογραφήσουμε τα MIDI μας όργανα στο πολυκάναλο μαγνητόφωνο παρά μόνον στο master tape ή DAT.

    SMPTE3Τα περισσότερα σύγχρονα software sequencers περιλαμβάνουν δύο τουλάχιστον μετρητές – αριθμητές του SMPTE κώδικα.

    Ο πρώτος μετρητής συνήθως ονομάζεται START SMPTE CODE και μας λέει από ποιό χρονικό σημείο μπορούμε να ηχογραφήσουμε στο πολυκάναλο τον κώδικα μας. Αναλυτικότερα, εάν βάλουμε τον μετρητή στη θέση 00, 02, 03, 00 και πατήσουμε Write SMPTE τότε γράφουμε στην ταινία κώδικα που αρχίζει από δύο λεπτά, τριάντα δευτερόλεπτα και μηδέν frames.

    Ο δεύτερος μετρητής ονομάζεται START SONG και μας δείχνει σε ποιό χρονικό σημείο θέλουμε να ξεκινήσει το τραγούδι μας. Δηλαδή, όταν ο μετρητής δείχνει 00, 06, 15, 00 σημαίνει ότι τα κομμάτι μας θα ξεκινήσει σε έξι λεπτά και δεκαπέντε δεύτερα του SMPTE κώδικα. Τοποθετούμε EXTERNAL SYNC ή TAPE SYNC στο sequencer μας και μόλις η ταινία SMPTE κώδικα φθάσει το 00, 06, 15, 00 θα ξεκινήσει το κομμάτι μας.

    Τα τελευταία χρόνια  ο SMPTE κώδικας χωρίζεται σε δύο μορφές: Τον Longitudinal Time Code LTC και τον VITC δηλ. Vertical Interval Time Code.

    Και στις δύο κατηγορίες έχουμε την ίδια ανάλυση σε frames που αναφέραμε πιο πάνω.

    Αναλυτικότερα:

    Ο LTC είναι η audio μορφή του SMPTE κώδικα. Ο LTC αποτελείται από ένα audio σήμα που ταλαντεύεται μεταξύ δύο συχνοτήτων προσεγγίζοντας τα 2 και 4 KHz και σχηματίζει μια “λέξη” από 80 bit από 0 και 1 για κάθε frame πάνω στην ταινία.

    Τα 80 bits σε κάθε frame περιγράφουν την ακριβή θέση σε ώρες, λεπτά, δευτερόλεπτα και frames.

    Ο  VITC είναι ένα τμήμα του VIDEO σήματος και δεν έχει ανάγκη το δικό του TRACK πάνω στην ταινία του VIDEO.

    Ο VITC γράφεται την ίδια στιγμή σαν video εικόνα στην 18 ή 20 γραμμή του video μετρώντας από πάνω προς τα κάτω. Το μεγάλο πλεονέκτημα του VITC έναντι του LTC είναι ότι ο συγχρονισμός στον VITC επιτυγχάνεται σε πολύ μικρές ταχύτητες της VIDEO ταινίας. Δηλαδή μπορούμε να προχωρήσουμε εμπρός η πίσω την ταινία κατά ένα frame και να έχουμε άψογο κλείδωμα.

    Αντίθετα ο LTC δεν μπορεί να διαβαστεί σε τόσο μικρές ταχύτητες της ταινίας γιατί είναι ένα audio σήμα γραμμένο σε ένα από τα audio tracks το οποίο μπορεί να διαβαστεί μόνο όταν η ταινία κινείται με σταθερή ταχύτητα.

    Ένα ακόμη πλεονέκτημα του VITC έναντι του LTC είναι ότι ο πρώτος δεν “τρώει” κάποιο audio track αφήνοντας το ελεύθερο για μουσική, φωνές κ.λ.π.

    Έχει όμως ο VITC και ένα μειονέκτημα. Είναι πανάκριβος.

     

    Σίμος Κουσκούνης

     

     

     

     

     


  • Flamenco κιθάρα – Β΄μέρος

    Στο προηγούμενο άρθρο εστιάσαμε περισσότερο στην κατασκευή της φλαμένκο κιθάρας και στις διαφορές της με την κλασική κιθάρα. Εδώ θα αναφερθούμε περισσότερο στο παίξιμο της φλαμένκο κιθάρας και στα μικρά και μεγάλα μυστικά  της τεχνικής του φλαμένκο.

    Κιθάρα

     

    Βέβαια, η μελέτη της τεχνικής του φλαμένκο για έναν κιθαρίστα που δεν ζει στην Ισπανία ,που δεν έχει στα αυτιά  του το χαρακτηριστικό άκουσμα του φλαμένκο , είναι δυσκολότερη, ωστόσο η σωστή παιδεία από την κλασική κιθάρα, η μελέτη , η γνώση της φόρμας αλλά και της προέλευσης  της κάθε φράσης μπορεί να οδηγήσει σε πραγματικά αξιοσημείωτα  αποτελέσματα.

    Το πιο σημαντικό εφόδιο και ποιότητα  που θα πρέπει να διαθέτει ο κιθαριστής φλαμένκο είτε  είναι δεξιοτέχνης είτε όχι  είναι η σωστή αίσθηση και τήρηση του ρυθμού και του μέτρου.

    Δηλαδή στα palos που έχουν compas θα πρέπει να είναι ακριβής στην τήρηση του μέτρου, ενώ στα ελεύθερα palos (Palo = φλαμένκο στυλ)  θα πρέπει να επιλέγει τις φράσεις που είναι χαρακτηριστικές του στιλ.
    Το compas ( Compas = “πυξίδα” – ασύμμετρη, περιοδική μετρική αγωγή) θα μπορούσε να θεωρηθεί το βασικότερο στοιχείο της τεχνικής του φλαμένκο, μιας και είναι κυρίως αυτό που διαφοροποιεί το στιλ του φλαμένκο απ’ όλα τα άλλα.

    Ας πάρουμε όμως τα πράγματα από την αρχή.

    Θα προσπαθήσω να περιγράψω όσο πιο απλά μπορώ έτσι ώστε να μπορεί να καταλάβει και κάποιος που ξεκινά τώρα κιθάρα τα βασικά χαρακτηριστικά στο παίξιμο του φλαμένκο κιθαριστή , που αντιλαμβάνεται  ο ακροατής και τα  βασικά εργαλεία του για εκτέλεση :

     

    1. Rasgueados = Τα γραντζουνίσματα κρούση των χορδών με κίνηση προς τα έξω

    Εκτελούνται με πολλούς τρόπους .

    Αναφέρω δυο χαρακτηριστικούς .

    Το σύμβολο ↑ σημαίνει κτύπημα από τις μπάσες χορδές προς τις πρίμες down stroke

    Το σύμβολο ↓ σημαίνει κτύπημα από τις πρίμες χορδές προς τις  μπάσες up stroke

     

    Πρώτος  τρόπος : Αυτά που παίζονται και με τον αντίχειρα abanicos (βεντάλια)

    Αντείχειρας pulgar προς τα επάνω up stroke , a παράμεσος προς τα κάτω down stroke ,μέσος m προς τα κάτω ,δείκτης προς τα κάτω , Αντείχειρας pulgar προς τα κάτω και  Αντείχειρας pulgar προς τα επάνω.

    Τα έξη αυτά κτυπήματα στις  χορδές σε ένα χρόνο   δηλ

    p↓ a↑ m↑ i ↑ p↑ p↓

    Pulgar = αντίχειρας (στο φλαμένκο παίζονται ολόκληρες φράσεις μόνο με τον αντίχειρα, ο οποίος παίζει και στα καντίνια

    Δεύτερος  τρόπος  Αυτά που παίζονται χωρίς  τον αντίχειρα οπότε ο αντίχειρας θα πρέπει να στηρίζεται στην έκτη χορδή ή στο καπάκιΠαράμεσος , μέσος ,δείκτης προς τα κάτω και

    δείκτης προς τα επάνω  a↑ m↑ i ↑ i ↓

    2.      Golpe = κτύπημα στο καπάκι της κιθάρας .

    Ο αντίχειρας κτυπάει προς τα κάτω ενώ ταυτόχρονα ο παράμεσος – η κατά πολλούς κιθαριστές συμπεριλαμβανομένου του γράφοντος – ο μέσος με τον παράμεσο κτυπούν το καπάκι κάτω από τις χορδές εκεί που βρίσκεται η γκολπεαδούρα ( βλέπε Α μέρος ) Η ο δείκτης κτυπάει προς τα κάτω ενώ ταυτόχρονα ο παράμεσος κτυπάει το καπάκι.

    3.      Αlzapua = Tεχνική του αντίχειρα – που κτυπάει πάνω κάτω σαν την “διπλοπενιά”  που μιμείται την πένα

    4.      Picado = “κάρφωμα των χορδών “, δυνατό απογιάντο, στακάτο. Είναι πολύ χαρακτηριστικά τα μεγάλα “κορδόνια”  από κλίμακες που εκτελούνται με picado από τον εκάστοτε σολίστα του φλαμένκο Παίζονται  με im ή ia κοντά στον καβαλλάρη έχοντας στο μεγαλύτερο μέρος τους κατιούσα φορά.

    5.      Tremolo = το φλαμένκο τρέμολο είναι πεντάηχο και αποτελείται από μία νότα μπάσου και τέσσερις μελωδίας δηλαδή  αντίχειρας ,δείκτης, παράμεσος ,μέσος δείκτης (piami). Ενώ στην κλασική κιθάρα το tremolo είναι pami

    6.      Arpegio = ‘Αρπισμα   Τα αρπίσματα είναι διαφόρων ειδών και ρυθμικών σχημάτων. Χαρακτηριστικό πάντως είναι το εξάηχο που επαναλαμβάνεται συχνά κυρίως στα Palos του cante jondo.

    7.      Falseta = ολοκληρωμένη, αυτόνομη, κιθαριστική φράση

    8.      Αpagando = “Μπούκωμα” – κλείσιμο των χορδών με την παλάμη του δεξιού, ή με το μικρό δάχτυλο του αριστερού χεριού

    9.      Abanico = Βεντάλια – τεχνική κρούσης του δεξιού χεριού

    10.  Llamadas (λιαμάδας): Πολύ σύντομα θέματα (μοτίβα), χαρακτηριστικά για το κάθε στιλ (palo), που βασίζονται στη φόρμα του compas και λειτουργούν ως γέφυρα μεταξύ των rasgueados και των falsetas. Πέραν αυτού, χρησιμεύουν και ως γέφυρα μεταξύ του κιθαρίστα και του τραγουδιστή ή του χορευτή.
    Llamar σημαίνει στα ισπανικά “κάλεσμα”, με το οποίο ο κιθαριστής δείχνει στον τραγουδιστή ότι τελείωσε τη φράση του και  τον καλεί να τραγουδήσει (αντίστοιχη είναι η λειτουργία της Llamada και με τον χορευτή). Οι Llamadas, σε αντίθεση με τις falsetas, συχνά αυτοσχεδιάζονται.
    Όταν συνοδεύεται το τραγούδι, ο κιθαριστής συνήθως περιορίζει το παίξιμό του σε rasgueados και Llamadas. Όταν παίζονται falsetas, τότε θα πρέπει να είναι κοντές (μικρές σε διάρκεια) και τέτοιου χαρακτήρα που να μην αποσπούν πολύ την προσοχή από το τραγούδι.

    11.  Estribillo = ρεφρέν, επαναλαμβανόμενο μοτίβο

    12.  Macho = δυναμικό κλείσιμο.

    Κιθάρα

    Τεράστιος είναι ο ρόλος του Staccato. Ένα δραματικό εφέ που από την σταδιακή αύξηση της έντασης του ήχου , του ρυθμού της έξαρσης, της φλόγας  , στην ξαφνική πλήρη σιωπή. Οι περισσότεροι φλαμένκο κιθαριστές χρησιμοποιούν το μικρό δάκτυλο του αριστερού χεριού για να σταματήσουν τις χορδές απότομα να πάλλονται και έτσι να έχουμε την μετάβαση στη πλήρη σιωπή .

    Η φλαμένκο η κιθάρα είναι το τέλειο όργανο συνοδείας  για τον τραγουδιστή φλαμένκο

    Ο φλαμένκο κιθαριστής θα πρέπει και να  δημιουργεί ένα αρμονικό υπόβαθρο  βασισμένο σε συγχορδίες αλλά και μια έντονη αίσθηση κρουστού οργάνου , λειτουργώντας και ως συνδετικός κρίκος μεταξύ του τραγουδιού και του χορού.
    Το σύγχρονο σολιστικό παίξιμο προέκυψε σαν μια σταδιακή εξέλιξη μικροφράσεων και μοτίβων που χρησιμοποιούνταν από τους παλαιότερους κιθαρίστες για να γεφυρώσουν τις συνοδευτικές συγχορδίες.
    Το πιο σημαντικό όμως εφόδιο που θα πρέπει να έχει ο φλαμένκο κιθαριστής είναι αυτόν τον πολύ χαρακτηριστικό αέρα   στο παίξιμο του .

    Το  φλαμένκο είναι τέχνη που στηρίζεται , στις σύντομες φράσεις χωρίς πολλές φλυαρίες… Μια falseta θα πρέπει να είναι μικρής διάρκειας και να τελειώνει με κορύφωση και δυναμική ένταση.  Ο αυτοσχεδιασμός είναι σπάνιος.

    Οι falsetas είναι πάντα προβαρισμένες  πριν από την παράσταση. Ίσως να παραλλαχτούν κάποιοι μικροτονισμοί, τρίλιες κ.λπ.

    Οι falsetas τελειώνουν συχνά με  επίδειξη δεξιοτεχνίας που αποτελεί το σημείο κορύφωσης της φράσης.

    Στο επόμενο μέρος θα ασχοληθούμε και με τους ρυθμούς του φλαμένκο

    Soleares, Tanguillo, Alegrias, Tientos, Farruca, Seguidilla, Bulerias, Granadinas κλπ

    Σίμος Κουσκούνης

    Πηγές :

    Flamenco Guitar By Ivor Mairants

    Περιοδικό Tar

    You Tube


  • Αλλαγή εποχής…

    Όταν θέλω να χαλαρώσω ή να αναζητήσω νέα ακούσματα, περνάω πολλές ώρες στο Spotify.

    Διαπιστώνω πόσο αλλάζουν οι εποχές…

    Το Spotify, όπως και το Napster, είναι πλατφόρμες ευρέως διαδεδομένες κυρίως μεταξύ των πιτσιρικάδων.

    Αυτό εξηγεί το φαινόμενο σχετικά νέοι καλλιτέχνες να έχουν πολλούς περισσότερους Followers από τέρατα της παγκόσμιας μουσικής.

    Φερ’ ειπείν, είναι λογικό ένα νέο παιδί των 20 ετών να γνωρίζει την Pink, αλλά να μην έχει ιδέα ποιοι είναι οι Pink Floyd…

    Αποκαρδιωτικό;

    Δεν ξέρω…

    Μάλλον αλλαγή εποχής…

    Με βάζει σε προβληματισμό, με θλίβει, με διαολίζει, αλλά και με ανακουφίζει…

    Κάποια στιγμή πρέπει να αναλάβουν αυτά τα νέα παιδιά.

    Ίσως οι δικές τους επιλογές να είναι καλύτερες…

    Μακάρι…


  • Νέο Ford Kuga

    Ανακαλύπτουμε το πανίσχυρο, ποιοτικό και πιο κομψό, εξωτερικά και εσωτερικά, ολοκαίνουργιο Ford Kuga, το πιο εμφανίσιμο SUV μας μέχρι στιγμής.

    Το νέο Ford Kuga έχει εξαιρετικούς αποθηκευτικούς χώρους και διαθέτει την πιο προηγμένη τεχνολογία, πραγματοποιώντας τα όνειρά σας για περιπέτεια off-road.

      Ford Kuga

    Το έξυπνο σύστημα τετρακίνησης προσαρμόζεται στο έδαφος και τις συνθήκες άμεσα, το σύστημα Active City Stop εφαρμόζει αυτόματα ισχύ στα φρένα στις χαμηλές ταχύτητες για την αποφυγή σύγκρουσης και το σύστημα Ford SYNC σας δίνει τη δυνατότητα να ελέγχετε ασύρματα τη μουσική, τις κλήσεις σας και πολλά άλλα. Είμαστε επίσης υπερήφανοι για το γεγονός πως πρώτοι εμείς είμαστε σε θέση να παρουσιάζουμε σε ένα από τα SUV μας μια πρωτοποριακή ασύρματα ανοιγόμενη πίσω πόρτα χώρου αποσκευών χωρίς απαραίτητα τη χρήση χεριών (με λειτουργία hands-free). Είναι πολύ εύκολη στη χρήση, ακόμη κι όταν είστε φορτωμένοι, αρκεί να κουνήσετε το πόδι σας κάτω από τον προφυλακτήρα και η πόρτα θα ανοιγοκλείσει.

    Το Ford Kuga διαθέτει πλήθος ακόμη πρωτοποριακών χαρακτηριστικών, φτάνοντας σε νέα επίπεδα στιλ και τεχνολογίας για SUV (Sports Utility Vehicle).

    Μάθετε περισσότερα για τον Σχεδιασμό, την Οδήγηση, τους Kινητήρες και την Aσφάλεια του νέου Ford Kuga.


  • Τρισδιάστατα μοντέλα από απλή φωτογραφία

    Ετοιμάζεται να κυκλοφορήσει ένα επαναστατικό software που θα μετατρέπει μία φωτογραφία σε τρισδιάστατο μοντέλο.
    Δείτε το σχετικό άρθρο και βίντεο:
    http://www.wired.co.uk/news/archive/2013-09/12/jaw-dropping-3d-model-software


  • Παιδικοί Ποδηλατικοί Αγώνες ΤΕΜΕΝΗ 2013

     

    https://www.facebook.com/podilatesdiakoptoy?viewer_id=100000433821271

    Η πολιτιστική ένωση εργαζομένων ΟΤΕ & Ο Ποδηλατικός όμιλος Διαγόρας Αιγίου συνδιοργανώνουν ποδηλατικό αγώνα για μικρές ηλικίες στο παραθεριστικό κέντρο ΟΠΑΚΕ που βρίσκετε στην Τέμενη Αιγιαλείας .
    Η συμμετοχή είναι ελεύθερη και οι κατηγορίες θα είναι:

    • JUNIOR παιδάκια προσχολικής ηλικίας με βοηθητικές 
    • 1η κατηγορία Πρώτης και δευτέρας δημοτικού 
    • 2η κατηγορία Τρίτης και Τετάρτης δημοτικού 
    • 3η κατηγορία Πέμπτης και Έκτης δημοτικού 
    • 4η κατηγορία Παιδιά Γυμνασίου 

    Ξεχωριστές κατηγορίες τα κορίτσια εφόσον συμπληρωθούν 6 συμμετοχές για κάθε κατηγορία , αν όχι θα συμμετάσχουν όλες μαζί σε μια κατηγορία .
    Για να δηλώσετε την συμμετοχή σας στο ποδηλατικό αγώνα τηλεφωνήστε στο 6987029381 και δηλώστε συμμετοχή ή στο 26910 68128 .
    Ημερομηνία διεξαγωγής του αγώνα είναι 5 / 10 / 2013 και ώρα έναρξης 4:00 το απόγευμα.

    Όλοι οι συμμετέχοντες να βρίσκονται τουλάχιστον 1 ώρα νωρίτερα προκειμένου να υπογράψουν οι κηδεμόνες τους την αίτηση συμμετοχής και να παραλάβουν το νούμερο για το ποδήλατο τους!!!

    PODILATES - Temeni 2013